軟裝配飾與硬裝不同，在軟裝概念提出之初，就把其定位為裝飾性第一，實(shí)用性第二，軟裝配飾更多的強(qiáng)調(diào)其裝飾性，其在家居視覺方面無以倫比的裝飾效果。然而，隨著發(fā)展，軟裝配飾更為加強(qiáng)了實(shí)用性的基礎(chǔ)地位，離開了實(shí)用性，其裝飾性就是無源之水，無根之木。

這里不得不提軟裝風(fēng)格中的北歐風(fēng)格，北歐風(fēng)格主張風(fēng)格應(yīng)為大眾所接受，倡導(dǎo)實(shí)用、簡約、自然，他們的作品，往往是取自生活；他們的材料，往往是取自自然，實(shí)用、自然使他們一直成為潮流、蔚然于世界，并影響了后世的簡約主義。也許北歐風(fēng)格不是最受歡迎的風(fēng)格，但它絕對是最貼近大眾的風(fēng)格。同時(shí)，提到北歐風(fēng)格，我就想起了上海世博會(huì)上的展館回收再利用，正是這是這種環(huán)保、循環(huán)經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的風(fēng)格理念，一直引領(lǐng)著世界的簡約美，極致美。

北京曼洛尼在室內(nèi)軟裝飾上博采眾長，在室內(nèi)家居方面更為的側(cè)重體現(xiàn)軟裝的裝飾性，在不大的家居空間內(nèi)運(yùn)用軟裝的魅力來布置一個(gè)美輪美奐的家；在商業(yè)辦公方面更為的側(cè)重體現(xiàn)軟裝的實(shí)用性，即視覺帶來的簡潔實(shí)用美，通過簡約的設(shè)計(jì)，簡單的造型，打造莊重、實(shí)用且現(xiàn)代化的辦公場所。